jueves, 14 de abril de 2016
Alfredo Veiravé: Acerca de los poetas de provincia
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| Alfredo Veiravé (1928-1991) |
Las carabelas de Cólon
“Deja las letras y deja la
ciudad.
Juan L. Ortiz”
Los
poetas del interior y los tesoros de esmeraldas las negras esclavas
bañadas en oro y las orquídeas de
colores perversos en el trópico vivimos
esperando
que lleguen las carabelas de Buenos Aires y nos descubran.
Mientras tanto nosotros pagamos
religiosamente los impuestos
podamos las plantas del jardín y nos
ocupamos de tener bien copiados
los poemas
porque
cuando nos descubran tendremos que vaciarnos de
golpe de papeles
inventar
un pasado majestuoso y en legítima defensa
ir acostumbrándonos a sonreír entre vedettes y boxeadores.
Cuando
nos descubran y nos busquen por las provincias
a nosotros: naturales de la poesía
dedito alado de la fortuna
monólogo del pésimo poeta hay que
estar preparado
(Y
sin resentimientos amigo sin resentimiento: nosotros también
fuimos
moda en las aldeas.)
(de
Imperio Milenario, 1973)
Alfredo Veiravé (Gualeguay, Entre
Ríos, 1928- Resistencia, Chaco, 1991). Poeta, ensayista y docente. Entre sus libros se destacan: Imperio
Milenario (1973); La máquina del Mundo (1976); Historia natural (1980); Radar
en la tormenta (1985); Laboratorio
central (1991).
miércoles, 13 de abril de 2016
Gabriel Celaya: La experiencia de Tchou-Hi
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| Gabriel Celaya |
Todo se corresponde
matemáticamente:
los cinco colores del verde al
rojo-blanco
con que se viste el Rey según la
edad del año
en el curso ritual de la Casa Ming
T’ang
por los cuatro recintos de las
cuatro estaciones
y, en la cruz de los cuatro, por
el recinto-centro
de la única estación pues todo en
torno gira.
Todo está en relación, y arriba,
lo de abajo:
las cinco notas puras — Kong, tche, chang, yu, kio —
y los cinco elementos: agua fuego
madera,
metal sonoro y tierra. No añado
relaciones
que el rey Wen introdujo,
herético, en la escala.
Hablo de lo evidente, que fijó Houai-Nau-Tsen.
Los números sagrados, musicales y
a un tiempo
matemático –astrales, son
contra discusión,
(pese a las correcciones que
arriesgó Sen Ma-T’sien)
y lo digo sin ritmo porque los
números cantan:
ochenta y cinco, cincuenta y
cuatro, setenta y dos,
cuarenta y ocho, setenta y cuatro,
cuarenta y dos,
cincuenta y siete, cuarenta y seis, cincuenta y uno,
sesenta y ocho, cuarenta y cinco y
sesenta.
No declaro a lo loco. Son las
claves chinas.
A partir de estas claves pueden
establecerse
las larguras correctas de los
tubos sonoros,
que dan nueve, seis y
ocho, para los tres primeros;
luego, para los otros, según se
multipliquen
por nueve en ciertos casos, por
ocho en los restantes.
Todo se corresponde: la música y
los cielos,
y las ocho trigramas en rosa
octogonal,
y las cuatro estaciones, con las
doce notas
que dan los doce tubos denominados
lyu,
de acuerdo con la estrella de doce
orientaciones
que fue reglamentada por
Lu-Pou-Wei, según
los mágicos cuadrados, pues cabe calcular
y ver —cifra por cifra— relaciones
que son
científico-astrológicas, y además
establecen
el orden de los cantos y la paz de
los reinos.
Mas cuando ya se había
descubierto el secreto
de las correspondencias, se había
corregido
algún que otro defecto de los lyu y del gnomon,
y la medida exacta del primer lyu, houang
tchong,
surgió el escepticismo. Fue en
tiempo de los Han.
Se cumplían los ritos pero nadie
creía
en la correspondencia de los lyu y de la sombra
del gnomon, los trigramas, la rosa
de los vientos,
la música y la ciencia del
calendario astral.
Y entonces, cuando nadie creía y
disfrazaba
su duda de respeto, se probó la poesía.
Fue Tchou-Hi quien dispuso la experiencia maestra
que después comprobaron cientos de
observatorios.
He aquí las condiciones para
efectuar la prueba.
Dispóngase un recinto cuadrado, dos por dos,
como estable es la tierra, con un
techo redondo
como el de la tortuga, o yin impar, el cielo.
La puerta será triple con nueve
cerraduras
y llaves diferentes que serán
enviadas
a quienes no se nombra, por
agentes secretos.
Bajo la claraboya se tenderá una
seda
que tamice la luz de
rojo-amarillento.
Habrá doce ventanas protegidas del
ruido
y el contacto exterior, y estarán
orientadas
según las direcciones del cielo y
los trigramas.
Ante cada ventana, se dispondrá
una mesa
ligera, de bambú, que deberá ser
baja
hacia adentro, y más alta hacia fuera, en diez grados.
Sobre estas doce mesas, los lyu de jade rosa
estarán colocados según las
direcciones
cosmográficas que antes se habrán establecido
tras de estudiar el año y el
estado del reino.
Dentro de cada tubo sonoro se
pondrán
cenizas impalpables de médula de
saúco.
El suelo deberá ser de diorita
negra,
tan limpia y bien pulida que los
más leves rastros
de los soplos astrales puedan ser
perceptibles
en forma de polvillo, como huella
esparcida
del sistema en funciones de música
infra-roja,
y las correspondencias que el
hombre no registra.
Ni el más pequeño ruido turbará
esta clausura.
Ni la respiración de un hombre, ni en su ausencia,
el deseo de entrar, que entraría
en fantasma.
Sólo se recomienda silencio
enrarecido,
absoluta quietud cargada de
inminencia,
silencio y más silencio, y ¡oh¡!,
inteligencia.
Cientos de observatorios chinos
han repetido
milenio tras milenio, la
experiencia que explica
en su Apartado Doce, la obra “Lyu
Li Yong Thong”.
Lo que a mí me sorprende son
ciertas dudas tontas.
Tocando el violín se puede
conseguir
que las copas que estaban dentro
de los armarios
se llenen de un licor
amatista-nocturno
que brota natural, mas yo no
bebería.
Mirándose al espejo, no diré lo
que ocurre.
Si uno va por la calle, sin pensar
demasiado,
tropieza con milagros. Es el azar, nos dicen.
¿Por qué el azar?, pregunto. Todo está calculado,
y al fin lo que llamamos azar
puede ser algo
deseado y, por eso, sin pensar
provocado;
y auto-descubrimiento, los
llamados misterios.
Por eso en estos versos, yo saludo
a Tchou-Hi
y trato de aplicar su método heou-khi
a nuevas experiencias que sé,
demostrarán
de un modo positivo, fácil y
comprobable
que no es la poesía sólo un juego
verbal
sino algo peligroso, por físico y
astral.
domingo, 10 de abril de 2016
PRESENTACIÓN DEL PRIMER LIBRO EN LENGUA GALLEGA DE RODOLFO ALONSO
En la Feria del Libro 2016, que
tiene como ciudad invitada a Santiago de Compostela, se presenta el primer
libro en idioma gallego del poeta, traductor y ensayista argentino Rodolfo
Alonso, de padres gallegos e infancia bilingüe.
Se trata de “Cheiro de
choiva”, publicado por la editorial gallega Barbantesa a fines de 2015. El acto
se llevará a cabo el miércoles 27 de abril, a las 17, en el stand de Galicia,
con la presencia del autor en diálogo con el escritor gallego Luis González
Tosar, del PEN Club de Galicia.
viernes, 8 de abril de 2016
lunes, 4 de abril de 2016
sábado, 2 de abril de 2016
viernes, 1 de abril de 2016
miércoles, 30 de marzo de 2016
domingo, 27 de marzo de 2016
Ángel Gregorio Villoldo: Tango y letra satírica
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| Ángel G. Villoldo (1861-1919) |
El criollo más
criollo
Tango argentino
I
Aquí tienen el criollo más criollo,
el que hasta aura ha encontrado rival,
el chinito más pierna y compadre
que ha pisado por la capital.
Si hay un turro que sepa hamacarse
que se venga lo voy a esperar,
para hacer unas cuantas quebradas
de este lindo tanguito al compás.
Así podremos ver cuál es más taura,
a la voz de
aura,
para bailar.
Moviendo nuestros cuerpos cual resortes,
dos o tres
cortes
vamos a dar.
II
¿Dónde están esos turros gritones
que de taitas a veces las dan
y que quieren llevarse la palma,
porque dicen que saben bailar?
No dirán de que es pura parada
y sin plata la vengo a copar;
pa ganarme tendrán que hamacarse,
y de arriba no la han de llevar.
Y vean, pues, señores, que no miento,
y que no es
cuento
lo que
formé.
Pa cortes y quebradas no hay ninguno,
por más
toruno,
que me la
dé.
Tango el 14
(Letra adaptada para el tango El 14 de A. Spatola)
Qué dicha tan singular
y qué
emoción
se siente bailando un tango,
cuando el que baila es un pierna
y con calor
se balancea al compás.
Se siente por todo el cuerpo,
sin cesar
un voluptuoso mareo;
con el balanceo
me da un cosquilleo
que no es posible explicar.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El tango es
cosa divina
si se baila
con pasión.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Llena
nuestra alma de gozo
y nos inunda de amor.
Cuando me lleva mi china
¡qué placer
al hacer la quebradita!
Todo mi ser se conmueve,
con ardor,
en los brazos de mi bien.
Y al hacer la media luna,
no hay que
hablar,
se quedan entusiasmados.
Somos aclamados
los más afamados
en el arte de compadriar.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Este requiebro es de primera
y no lo hace cualquiera.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Este corte compadrón
sólo es pa
quien
lo sabe hacer muy bien.
Recetas del Dr.
Macanitis
Es el doctor Macanitis
un médico muy profundo,
y de las curas que ha hecho
se ha admirado todo el mundo.
Su método es muy sencillo
y no precisa botica:
da gratuitas las consultas
y no cobra las visitas.
En obsequio a lo antedicho,
y en bien de la humanidad,
allá van una recetas
que pueden aprovechar.
Los dolores de barriga
se curan muy fácilmente,
dándose con una lima
una friega por los dientes.
Para ahuyentar la jaqueca
y el carro más tenaz
se toma con caldo tibio
medio litro de aguarrás.
A la persona que sufre
de dolores en los pies,
recomienda que se bañe
el siete... de cada mes.
Para los escalofríos
se toma miel en ayunas,
unos mates bien amargos
y dos kilos de aceitunas.
Para los dolores de muelas
es la cura muy sencilla:
se aplica una pateadura
en medio la rabadilla.
Si a pesar de todo esto
vuelve el dolor otra vez,
se colocan herraduras
en las plantas de los pies.
El más eficaz remedio
para toda pulmonía
es tomarse medio litro
de aguardiente con lejía.
Para dolores de reuma,
un buen caldo de adoquines,
con dos huevos de avestruz
y un kilo de tallarines.
Se cura en cinco minutos
el dolor de corazón,
tomando un kilo jalapa
y dos cañas de limón.
Cone estos medicamentos
toda dolencia se quita,
pues siempre el enfermo sana...
o se va a la
Chacarita.
Para personas que sufren
de "gastro sin dineritis"
también un pronto remedio
tiene el doctor Macanitis.
Quien padeciendo este mal
quiera sanar al momento,
acuda calle Chinchorro
número 3500.
Contrapunto
gallego-napolitano
Napolitano
-Iamo a veré compañiero
come te vas a portare
pequé cantando a molonga
nadie ma pote ganare.
Gallego
-Nu venjas con compadradas
porque sabes que conmijo
cantando cosas crejollas
te tenjo lo mismo que hijo.
Napolitano
-Yo también sono cregocho
ma llamo Pietro Colucho
e cantando co a catarría
te lo rico: no gay chucho.
Gallego
-Sos un gerébano infeliz
que no sirves para nada
y que cantando conmijo
no vales media pitada.
Napolitano
-Aficate lo calleco
en la cara re carancho
perqué é impleato re Gobierno
grita lo mimo que chancho.
Gallego
-Me llamo José Fandiño
y grito porque lo quiero,
y para cantar conmijo
sos un tano muy fulero.
Napolitano
-Non te pasés, cacheguito,
perque d'una puñalata
ta saco lo chinchulino
e tutta la riñonata.
Gallego
-Jua, jua, que te tenjo miedo,
con tu cara de sotreuta,
si no me ha pisao el tren
ni menos la bicicleuta.
Napolitano
-Sos tremendo, che, galleco,
aricamo re cantare.
Iamo a tomare na copa
ca yo la quiero pagare.
Gallego
-Tumemos lo que te juste
que todavía me queda
para pajar otra juelta
aljunas cuantas monedas.
(Cantos Populares Argentinos, Buenos Aires,1916)
(Cantos Populares Argentinos, Buenos Aires,1916)
Ángel Gregorio
Villoldo (1861-1919 Letrista,
guitarrista, compositor y uno de los principales cantores de
la época. También
se lo conoció por los seudónimos de A.Gregorio, Fray Pimiento, Gregorio
Giménez, Ángel Arroyo y Mario Reguero.
martes, 22 de marzo de 2016
Fondo Nacional de las Artes: Nuevos títulos de la Colección Poetas Argentinos, coordinada por Jorge Landaburu y Esteban Moore
 |
| Prólogo Vicente Muleiro |
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| Prólogo Inés Santa Cruz |
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| Prólogo Esteban Moore |
sábado, 5 de marzo de 2016
Jorge Rivelli: pinta tu aldea con colágeno & nitrógeno
 |
| Jorge Rivelli |
…………………………………………………………………………………………salir
de viaje es materializar el futuro
inmediato con ciertas pinceladas de lo que dejaste……….…………………………………..
salir de viaje cura las
modernas enfermedades mediáticas..…………………………………………….
……………………………………………………………………………………..melancolía
(exceso de pasado)
………………………………………………………………………………………….ansiedad
(exceso de futuro)
……………………………………………………………………………………………estrés
(exceso de presente)
………………………………………………………………………………………………………………………………….
tomo el tren en la
estación colegiales a las 7:42……………………………………………………………..
dejo en mi casa una ópera
encendida……………………………………………………………………………
…..………………………………………………………….&
danzan mis ancestros en el preludio otoñal
………………………………………………………………………………………………………………………………….
…rimbaud pintó su aldea
con un piano en llamas…………………………………………………………..
…caminó kilómetro tras
kilómetro hasta llegar a parís…………………………………………………..
……………………………………………………………………………….despachó
sus poemas en los bares
& le dijo a
verlaine……………………………………………………………………….esto es lo que vendrá
…………………………………………………………………………………………………………………………………
llueve en el
camino………….llueve sobre los techos………..llueve en la próxima orilla……….
……………el amor es un nauta
troyano que visita el cuerpo hasta la metástasis…………………
………………………………………………………………………………………………………………………………….
…………………………………………………vallejo
deja su pueblo herido…………………………………….
…………………………………………...……desembarca
en una españa herida…………………………….
…………………………………………………herida
por herida la pluma duele………………………………
…………………..& se desgarra
en una lenta nostalgia………………………………………………………..
….……………………………………………………………………..……hasta que lloremos de tanto volver
…………………………………………………………………………………………………………………………………
volver
con la frente marchita
las nieves del tiempo
platearon mi sien
…………………………………………………………………………………………………………………………………..
……………………brodsky cruzó la
frontera con una botella de vodka & la obra de john donne
…fue en busca de las
coordenadas que se identifican con la ubicación de san petersburgo…
…………………..uno vuelve a su tierra siempre
………………….en cuerpo & sangre o
………………….en papel & tinta
………………………………………………………………once
veces visitó en invierno venecia…………..
& una +
la última
……………………………………………………………………….para
dejar en su tumba la marca de agua
………………………………………………………………………………………………………………………………….
……………adrenalina o angustia
al partir…a ir + allá de lo pensado…modificación geográfica evitando los vicios
comparativos con lo que quedó atrás……….la aldea repetida & perversa
………las voces
familiares…..la rutina & el silbido cansado del crepúsculo en la copa de
vino
………………el himno & el
adoquín con un río de la plata gastado de tanto remar de tanta adoración de
tanto doblar a los porteños de puerto en puerto hasta dejarlos en la recova con
la cabeza mojada & los versos en la pared……………………………………………………………….
………………………………………………………………………………………………………………………………….
……………………………………………………………………ayer
caían las ventanas de tu casa & la puerta se olvidaba de la llave…..espera
el tren espera el micro espera el barco espera el avión……aluvión de lágrimas en
la partida a ese lugar o al otro que ya nadie entenderá
………………………………………………………………………………………………………………………………….
………………………………………………………………………………………su
primer destino fue chile &
después
europa…………………………………………………………………….hasta llegar de clochard a
nueva york…….solo
desdentado & con garabatos en un cuaderno arrugado…………………….
…………………………………pasaron los
días de siberia blues & el amor los orsinis y la muerte
…volvió desecho a villa
pueyrredón para hablar con el mate los particulares treinta y el jazz
…………………………………………………………………………………………………………………………………..
………………………………..& otra
vez el dante o la culminación del viaje………………………………..
….lo expulsaron de su
aldea………………………………………………………………………………………….
…recorrió a pie los nueve
círculos del infierno………………………………………………………………..
………………………………………………………………………….los
nueve círculos del purgatorio………..
………………………………………………………………………….los
nueve cielos del paraíso……………….
…debemos recordar: somos gusanos, mariposas espléndidas seremos…………………………...
jorge
rivelli (bs. as. 1954) poeta y enólogo. publicó: un tiempo
para matar- arché ediciones, colección
plaquetas (1991)-, movimiento en fuga – arché ediciones, colección plaquetas
(1992)-, trompe l’oeil –arché ediciones (1994)-, hebra mojada –en colaboración
con alejandra mendé - plaqueta ediciones rebus, colección cuadro conjetural
(1997)-; matambre –papel tinta ediciones, colección pluma fuente (2004)-; las
calles terminan en los bares – papel tinta ediciones, colección pluma fuente
(2005) - premio fondo nacional de las artes (2004)-; platos de agua / copas de
fuego-homenaje a charles bukowski-, omero libros (2012); a mi primo sergio (el
barítono) – omero libros, colección plaquetas (2012)-; baila baco baila,
editorial la porteña, colección acento urbano (2013); manhattan gandhi,
editorial la porteña, colección acento urbano (2014). formó parte de las
antologías: legado de poetas ( poesía social argentina 1956-2006)- ediciones
patagonia 2007- y poetas & putas -ediciones patagonia 2008-. de 1999 a 2009 dirigió la
revista de poesía omero.
Henry Parland: Poemas
 |
HENRY PARLAND (Viborg,
Finlandia, 1908- Kaunas, Lituania, 1930)
|
X
Jag gick ut för att
köpa cigarretter,
men under tiden
slogo de ihjäl
honom.
Nu säger någon:
De skulle inte
slagit ihjäl -
pero yo digo:
De skulle ändå
slagit ihjäl
och jag
hade inte fått mina
cigarretter.
X
Fui a comprar
cigarrillos
mas entretanto
lo mataron a
golpes.
Alguien dice ahora:
No lo hubiesen
matado;
mas yo digo:
De todos modos lo
hubiesen matado
y me hubiesen
faltado cigarrillos.
VII
Bli mördad per
telefon
- ingenting
vanligare
(per telefon kanman
göra
vadsomhelst
slå, smeka, tala)
det är lustigt
med människor -
så mördade
älska telefon.
VII
Ser asesinado por
teléfono:
-nada más corriente
(por teléfono uno
puede
hacer cualquier
cosa:
golpear, acariciar,
hablar)
curiosos
los humanos
- aun asesinados,
el teléfono aman.
I
Ingenstansifrån
stiger vi in
Någonstans
där en artig hovmästare
visar oss till våra platser
och frågar
om vi vill smaka livet
table d´hore
eller à la carte.
Men sedan
kommer räkningen:
2 te
3 kaffe
1 biff Stroganoff
kanske en
citronsoda:
- såochsåmycket,
och vi betalar räkningen
och går ut
Ingenstans.
I
Desde Ninguna Parte
subimos a
Alguna Parte
donde un amable
mayordomo
nos acomoda en
nuestros sillones
y pregunta
si queremos
saborear la vida
como plato del día
o à la carte.
Mas luego
llega la cuenta:
2 tés
3 cafés
1 bife Stroganoff
tal vez un refresco
de limón:
- tantoytanto,
y pagamos la cuenta
y salimos
a Ninguna Parte.
XIV
Det är så kallt
idag.
Bioreklamens andedräkt
sticker som isnålar.
Ledningstrådarnas skuggor
vill skära halsen av mig.
Luften har huttrande
krupit bakom närmaste gathörn.
XIV
Hace tanto frío
hoy.
El aliento del
cartel del cine
pincha como agujas
de hielo.
Las sombras de los
cables
quieren decapitarme.
El aire se ha
escondido
y tirita tras la
esquina más próxima.
XXV
Jag tyckte
att hon frös
och ville lägga
kring hennes bara hals
några varma, mjoka
ord.
Men de föll sönder
för en vindpust.
Och ännu
ser jag henne gå
bredvid mig
med den bara halsen
lysande som en
snöfläck i skymningen.
XXV
Me pareció
que ella tenía frío
y quise
poner en torno a su
desnudo cuello
algunas cálidas y
suaves palabras.
Mas cayeron
deshechas
por un soplo de
viento.
Y todavía la veo
andando junto a mí
con el cuello
desnudo
luminoso como
mancha de nieve en el anochecer.
(Traducción del
sueco de Roberto Mascaró, tomadas del libro
IDEALES EN OFERTA
(Editorial del Gabo, El Salvador, 2015)
Roberto Mascaró
(Peñarol, Montevideo, Uruguay, 1948). Poeta y traductor. Ha publicado: estacionario
(1983); Chatarra/ Campos (1984); Asombros de la Nieve (1984); Fält (Campos) (poemas en versión
sueca de Hans Bergqvist, Fripress, Estocolmo, 1986); Mar, escobas (1987), Cruz del Sur (1987); Gueto (1991); Campo Abierto-Öppet
fält (1998); Campo de Fuego (2000); Montevideo cruel – tangos (2003), Un río de
pájaros (Colombia, 2004); Asombros de la nieve, antología (Caracas, 2005),
Viendo caer la lluvia de una ventana azul (Tegucigalpa, 2012), Nómade Apátrida
(Catapulta, Bogotá, 2012). Ha publicado más de treinta volúmenes de
traducciones, entre ellas obras de Tomas
Tranströmer, August Strindberg, Öyvind
Fahlström, Ulf Eriksson, Tomas Ekström, Jan Erik Vold, Edith Södergran, Henry
Parland. Su poesía ha sido traducida al sueco.
Ha sido reconocido con los premios: Premio de la Ciudad de Estocolmo en
1986 (por sus poemas en versión sueca reunidos en el volumen Fält). En 2002
recibe el Premio Internacional de Poesía
Ciudad de Medellín (por el libro Campo de fuego).
Ha
participado en distintos eventos y festivales en Suecia, Noruega, Canadá,
Chile, Argentina, Venezuela, Colombia y Uruguay. Colaborador de la revista Posdata
(Uruguay), las revistas suecas BLM, Pequod, del diario Sydsvenska Dagbladet y de Radio Suecia. Ha desarrollado taller
literario y de traducción en Suecia, Chile, Guatemala, Honduras y El Salvador.
Traductor
del Premio Nobel de Literatura 2011, el
suecoTomas Transtromer (tres tomos editados en España, Nórdica Libros, Madrid,
2012)
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