Blog sin fines de lucro (Non Profit)de la palabra poética, traducción, crítica literaria, Charles Bukowski, Raymond Carver, Sam Hamill, Allen Ginsberg, Lawrence Ferlinghetti, cultura,costumbres y el buen asado criollo. edmundokirk58@gmail.com. Colaboradores: Demian Paredes, Alejandro Elissagaray; Vanesa Malrossa; Maggie Culligan; Antonio Meloni; Ignacio Oliden; Edmundo Kirk, Patricia Ogan Rivadavia. Contacto: edmundokirk58@gmail.com
El lenguaje de la fonda la herrería lo manya los vagones
Conjugar la franja
tricolores
Rampla
¿Lo que raspa el medio campo?
¿Los defensas?
Lo que raspa es el lenguaje
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Las tiras del asado en la parrilla
(ejercicio / arte poética)
AQUÍ YA SANGRARON LOS PASTIZALES
los vacunos los bovinos toda la ganadería
aquí las empalizadas las alambradas ocultan el paisaje
aquí la curia ya fue cómplice una y otra vez
y las coreutas y los señores de la comisión local
aquí ya una vez era el sitio de los perfumes caros
de las bufandas envidiables de las togas y atuendos envoltorios de colores vistosos
acá fue el sitio de los endecasílabos de las declamaciones de usanzas arraigadas
látigo emperatrices violadores
aquí ya desaparecieron a Gelós Bleier Omar Paita (1)
aquí declamaron
aquí ya sangraron el gauchaje los galpones las herrerías
hubo un sitio llamado La Tablada
aquí los doctos los pusilánimes dictaban las reglas
y eran días de desfiles en la municipalidad
(1)Desaparecidos por la dictadura que gobernó Uruguay entre 1973 y 1984.
Luis Pereira Severo (Paso de los Toros, Tacuarembó, 1956) Poeta, gestor cultural, editor y periodista uruguayo.
Como editor de poesía, es coeditor desde 1996 de la colección Civiles iletrados. Formó parte de la redacción de las revistas Nexo (1975), Destabanda (1977-1979), Cuadernos de Granaldea (1980-1983) y Tranvías & Buzones (1987 a 1988). En 1988 integró el grupo literario «Fabla», junto a Víctor Cunha, Elder Silva, Atilio Duncan Pérez («Macunaíma»), Aldo Mazzucchelli, Jorge Luis Hernández, Edgar Sención, Rafael Courtoisie y Eduardo Darnauchans.
Integra las antologías "La noche amarilla. 33 + 1 voces de la poesía uruguaya actual", Círculo de poesía, 2020, selección Marisa Martínez Pérsico, Nada es igual después de la poesía, cincuenta poetas uruguayos del medio siglo, 1955-2005 (2005) y La confabulación de las arañas, Detodoslosmares, Córdoba, Argentina, 2018.2 Textos suyos forman parte de "Los hijos de Putin", colectivo de varios autores, Cartonerita NiñaBonita, Zaragoza, España, 2018.
Con la primera edición de Poemas para mi novia extranjera, publicada por VOX de Bahía Blanca (Argentina) en 2015, obtuvo el Premio Nacional de Literatura – poesía édita, MEC - en 2017.
En 2018 obtuvo la primera mención en el concurso de poesía Onetti de la Intendencia de Montevideo, con el libro inédito Poemas para leer en una pantalla de 5”.
Ha publicado en poesía: Murallas (1980); Señales para una mujer (1985 - 2ª edición México. 1993); Memoria del mar (1988); Poemas de acción y mujeres delgadísimas (1992);
Retrato de mujer azul (1998); Manual para seducir poetisas ( 2004); Pabellón patrio, serie de relatos íntimos (2009);
Fenómenos de animación bailable, antología personal (2011); Fenómenos de animación bailable, antología personal, e book (Argentina, 2015); Poemas para mi novia extranjera, milonga rioplatense (Argentina. 2015), 2ª y 3ª edicióniones (2018); Poemas para leer en una pantalla de 5 " (2019).
donde antes hubo una escena romántica embarcaderos sitios de amarrar portuarios he visto la nómina de los muertos
SON LAS FURGONETAS DEL HOSPICIO
Hay un sitio en el asiento del fondo Atuendos baúles viejas indumentarias útiles para el viaje Hay un sitio junto al chofer Son los vehículos de la funeraria Estacionan en doble fila en la principal Son las sirenas del vehículo Es la puerta de emergencia los heridos del conflicto del que hablan en la televisión Acá no hay decoración mayormente Son las furgonetas del nosocomio La superficie preparada los terraplenes Los cerrojos las puertas que no se abren desde el interior Es la palada de tierra lo banal del movimiento de los sepultureros
SUCEDÁNEOS del abrazo:
Contratar una plataformas de streaming Agendar el móvil del delivery más próximo Suscribirse a un servicio de compañía Oír a Piazzola en la fm del Estado POSIBLES USOS DE LA CUARENTENA
Tener un affaire Que tu marido no se entere Diseñar un encuentro de sexo virtual Contigo Adquirir un gato por Mercado Pago Oír canciones feministas y Consignas En la radio de La Plata
SÉ SIMPÁTICO con los chicos de la Fomento
Ofréceles sonrisas dedicadas Sé gentil con los del comisariado Levemente adulón de las señoras de la Comisión Patriótica Hazte habitué a los vernissages Asiste a las conferencias del Enjoy Viste pulcramente en esos sitios Sé deferente con los jurados de Letras Haz que se sepa cuánto los valoras Omite brusquedades señales adversas Aprende el camino a las antologías Al Premio Nacional (Poemas de Olga Araoz, Instrucciones para una carrera literaria).
ACTÚA NORMAL
Camina desenvuelto Procura no mirarlos o míralos con Despreocupación Identifica sus vehículos Sus miradas te resultarán familiares La prepotencia se respira finalmente Evita los sitios despoblados Los poco frecuentes Cuida las canciones que tarareas No menciones el nombre del poeta Viste con sobriedad Atuendos poco vistosos Prefiere el cabello ordenado La pulcritud de los modales Se cuidadoso con las señales Recuerda las contraseñas Se convincente en las historias que narras Prosigue las bromas aún cuando no te conmuevan No te distraigas siquiera un momento Incluso quien te abraza Puede ser uno de ellos (instrucciones para no ser advertido por los vigilantes). ¿NUEVAS FORMAS DE DECLAMAR?
¿Lo afectado lo sensuado? ¿La palabra sollozo? ¿Misterio de los tiempos, luz esencial? ¿Arcilla húmeda? ¿Río amargo, ventana de sol, arrebato de flores? ¿Trampas inciertas? ¿Una calle cualquiera, café en la esquina? ¿Boca seca? ¿Nada murió del todo? DEPURANDO LA LISTA DE AMIGOS EN FACEBOOK
Cinco se han muerto en el último otoño Diez se han tornado fascistas Quince neo estalinistas Diez son oficialistas. Algunos tienen puestos de gobierno Tres son mujeres a las que he incomodado. Dos son maridos posesivos. Uno es un rufián local. Uno artista conceptual. He terminado mi tarea. Me siento más liviano, con breve equipaje. Todo cabe en la baulera del coche 23. QUINCE AÑOS DESPUÉS
Mi ex mujer me invita a su casa Poca fiesta comparable Quédate conmigo Me ha dicho Los animales de la casa te extrañan Trae repostería cuando vengas Una combinación de dulces y salados Sorpréndeme con las confituras (La casa violeta Las novelas de la tarde La algarabía lo nupcial) (No es algo de narrar Las caricias minuciosas El dormitorio principal)
Luis Pereira Severo (Paso de los Toros, 1956). Es autor de Murallas (Libros de Granaldea, 1980), Señales para una mujer (Programa, 1985, y La Tinta del Alcatraz, Toluca, Méjico, 1993), Memoria del mar (Destabanda, 1988), Poemas de acción y mujeres delgadísimas (Ediciones de Uno, 1992), Retrato de mujer azul (civiles iletrados, 1998), Manual para seducir poetisas (civiles iletrados, 2004), Pabellón Patrio, Serie de Relatos Íntimos (Yaugurú, 2009) y Poemas para mi novia extranjera, milonga rioplatense (VOX, Bahía Blanca, Argentina, 2015; civiles iletrados, 2018). En 2001 y 2008, con Cumbia villera y Pabellón Patrio respectivamente, obtuvo mención en el concurso de poesía de la Intendencia de Montevideo. Integra las antologías Nada es igual después de la poesía, cincuenta poetas uruguayos del medio siglo, 1955-2005 (Centro de Difusión del Libro, MEC, 2005) y La confabulación de las arañas (Detodoslosmares, Córdoba, Argentina, 2018). En 2012 participó como poeta invitado del proyecto Altavoz Poesía Parlante, muestra de poesía propalada a través de altoparlantes en vía pública en la ciudad de Colonia. En 1988 y 1989 formó parte del grupo de acción poética Fabla. Formó parte de las revistas Nexo (1975), Destabanda (1977-1979), Cuadernos de Granaldea (1980-1983) y Tranvías & Buzones (1987 – 88). Fue colaborador del suplemento cultural del diario La Hora, corresponsal de Brecha y redactor de Estediario y Siete dias de Maldonado entre otros. Especialista en Gestión Cultural por la UDELAR, cursa actualmente la Maestría en Políticas Culturales del CURE – UDELAR. Entre 2005 y 2015 estuvo al frente de Programación Cultural de la Intendencia de Maldonado. Como tal fue coordinador de las primeras ocho ediciones del Encuentro de Escrituras. Es editor de poesía y coeditor del proyecto editorial civiles iletrados. Con Poemas para mi novia extranjera obtuvo el Premio Nacional de Literatura MEC, poesía édita, en 2017. Con Poemas para leer en una pantalla de 5 pulgadas fue primera mención poesía del concurso Juan Carlos Onetti de la intendencia de Montevideo, año 2018.
el paisaje en gualeguay
nombrar el paisaje.
juan l. ortiz, poeta de gualeguay
como decir
paraná paso zárate mas allá
poetas de rosario rockeros baladistas
cómicos
nombrar el paisaje en gualeguay
tierras baldías mas allá del litoral.
Acá dicen que Onetti fundó Montevideo
¿o fue Darnauchans?
¿o Ruben Lena?
el paisaje no es el azul que viaja el río de los pájaros
la sensación de vuelo en bandadas de
aves migratorias
Zelarayán describiendo la gran salina
la intertextualidad resultante la
construcción de los afectos.
Pereira, Moore, Verzi, Maldonado 2014.
Luis Pereira (Paso de los Toros, Uruguay, 1956) Poeta, periodista, editor y
gestor cultural. Obra publicada: Murallas, (1980); Señales para una mujer
(1985; Toluca, Méjico, 1993) ; Memoria del mar(1988); Poemas de acción y mujeres delgadísimas (1992); Retrato de mujer
azul (1998): Manual para seducir
poetisas ( 2004)y Pabellón Patrio
(2009). Dirige la editorial Civiles Iletrados y ha sido el fundador y
coordinador
del Encuentro de Escrituras que desde hace una década se
realiza en Maldonado, ciudad en la que reside.
mi modelo es / pasar la noche / como el personaje de / una serie de tevé de / historias de hospital / mostrador de restoran barato / whisky con dos piedras de hielo / una picada de fiambre y / luego la tevé por cable / encendida / como ninguna
***
escribirle cursilerías a una chica de Asunción / por chat escribirle cursilerías a la chica: / "tu mirada es promesa de estallido" / por ejemplo / "intentos no bélicos de explicación / de fotografias"
***
Anuncio 2
(sobre poema de Alan Sillitoe,
Diario de Poesía Nº 79).
fanático
fumador ocasional
poco dedicado al cultivo de modales ciudadanos
sin barba
cincuenta y algo
apto para caminar
incapaz en ajedrez Conga barullos excesivos
deseoso de saber qué nos aguarda
desea conocer mujer de pechos generosos
con conciencia de clase
aficionada a la lectura
y a los almuerzos de domingo
con intenciones de conversación.
se ofrecen viajes
postales de Liniers
ferrocarriles
trenes suburbanos
canciones rojas
recuerdos de las plazas de Moscú
hoteles de segunda
una bicicleta
violines
Vivaldi
postales de una fiesta
la calle Leandro Gómez
postales de domingo.
***
oigo a la estúpida dar pasos en la noche
zapatear, avanza la malvada
la noche es de los solitarios que oyen a la pérfida
el rumor de hojarasca ruido de sauces árboles de río
especies de menor importancia crujen
al pasar de los zapatos la malvada
***
Verla era como respirar como arbitrar el último minuto la hora indicada en el placar de la Ámsterdam
***
esta es la tormenta
hace que los dientes bailen
sube la marea / golpe del mar
lo incierto de la navegación
esta es la marea / trepa
nubla la visión
del atardecer
zozobra
esta es la ventisca
la noche hace que los dientes brillen
se alboroten
dancen
el recuento de los
primeros daños.
***
intimidan los cementerios
los cementerios urbanos me intimidan
su manera de situar los cadáveres
iguales anónimos
metros bajo la tierra
en este sitio se han construido cadáveres
por miles se amontonan
se palean se cavan
agujeros para ellos
***
Esa tripa
farándula
fabulosa
burócrata
pieza con jazmín.
El triperío
las pieles
la gendarmería
***
Camaguey el Combo y
su figura esa
de tacones que brillan
El Combo el ritmo la cintura de
la piba de Constitución
Esa de la calle Raffo.
El baile con el Combo
Los molinos
harineras
La elegancia del vuelo
Los tacones
La Constitución
***
Versión posible del amor
tres empanadas de carne una vez por semana
un film de Kieslowski, una telenovela brasileña
y una argentina de lunes a viernes
vacaciones juntos una vez al año.
***
Opción 1:
debería
deshacerme de todas las novelas y libros de cuentos
menos los de J.C. Onetti
menos los de C.P. Rossi
menos los de J. Rulfo
menos los de J. Cortázar
sacar de la casa
todos los semanarios 2002 - 2008
todos los diarios
inútilmente conservados esperando qué
todos los libros de poéticas
autistas
toda clase de ensayo que no se atreva
con algo más
un croquis un paisaje un desliz
no me atrevo con
las fotos de La Pedrera de abril de 2008
debería
no me atrevo
con tu apunte de las compras
en el hipercentro el domingo pasado
ni con esa ropa íntima que quedó
en el tendedero
debería
seguir con los poemas de Juarroz
de Gullar
no me atrevo
no con esa línea del poema de Puig
acerca de la hoja que cae
tampoco me atrevo
al menos hoy
con los mensajes de la Bandeja de Entrada
ni me cambiaría de ciudad
Opción 2:
mudarme de ciudad
poner ciento treinta quilómetros entre esta humanidad y
Cualquiera De Sus Vestigios
***
Dos días después se
Desató el aguacero
Las chalanas los botes
Inútiles para vadear el
Paso
Luis Pereira (Paso de los Toros, 1956). Poeta, periodista, gestor cultural, coordina el Encuentro de Escrituras, Maldonado, Uruguay.
Ha publicado: Murallas (1980); Memoria del mar (1988);Poemas de acción y mujeres delgadísimas (1992); Señales para una mujer (México, 1993); Retrato de mujer azul (1998); Manual para seducir poetisas (2004); Pabellón patrio, serie de relatos íntimos (2009); Cumbia Villera, inédito, obtuvo Mención de Honor, Intendencia Municipal de Montevideo, Uruguay.
Con Manual para seducir... fue finalista del premio Miguel de Cervantes de Armilla, Granada, España, 2004
Luis Pereira, con Pabellón patrio, se zambulle en las calmas aguas de la lengua y la palabra, encrespándolas, a su pesar. Las olas que produce no anunciarán el viento y la tempestad, todo lo contrario. De esto se encarga el subtítulo del libro, que nos permite deducir que el poeta no desea agitar esas aguas en las que se lanza, pues ante la imponencia del título Pabellón patrio, agrega a renglón seguido, “serie de relatos íntimos”, limando, esmerilando, todo atisbo de majestuosidad que aquel nos pudiera sugerir.
La primera pregunta que nos debemos hacer respecto de esta cuestión es: ¿qué significa lo íntimo para Pereira? Pues en este conjunto de textos no hallaremos “lo íntimo” en los términos a los que nos tienen acostumbrados todos aquellos, poetas y narradores, que practican lo que el ensayista argentino Daniel Fara denomina una ensimismada monoideativa escritura memorialista, producto ésta, en muchos casos, de los excesos del yo o de la escasez de experiencias; me refiero particularmente a la experiencia poética, el proceso de lectura y reescritura inherente al acto creativo, la visita regular e higiénica a las musas que nos aguardan en polvorientos volúmenes en cualquier biblioteca, personal o pública.
Lo íntimo para Luis Pereira nada tiene que ver con lo “confesional”, con los “sucedidos” de su vida diaria, cotidiana; más bien se relaciona con la puesta en escena de una dicción, de un modo de enunciar. La construcción de un lenguaje común a nuestras emociones que se constituye en un espejo de indeterminadas proporciones en el cual podemos vernos reflejados; incorporándonos, en tanto lectores circunstanciales, a su complejo universo poético.
El lenguaje será entonces su máscara, lenguaje en el que no abundan los vanos artificios, en el cual la utilización del habla coloquial estructura una retórica personal y un tono en el que es perceptible el timbre de voz del poeta. Jorge Luis Borges dice al respecto en El idioma de los argentinos cuando se refiere a los que él denomina sus mayores: “El tono de su escritura fue el de su voz; su boca no fue la contradicción de su mano... su decirse criollos no fue una arrogancia orillera ni un malhumor. Escribieron el dialecto usual de sus días... No precisaron disfrazarse de otros ni dragonear de recién venidos para escribir.” Asimismo, este procedimiento es amplificado con la inclusión de cines y clubes barriales, hoteles baratos, los nombres de pueblos del interior y de las calles de Montevideo que atraviesan la bruma de la memoria, infiriendo que nuestras pequeñas historias domésticas (individuales) habrán de marchar como siempre lo han hecho, a contrapelo de la Historia: “los inviernos del Río de la Plata/ hoteles de poca monta/ música de boleros/ las calles que invariablemente mueren en/ el Río de la Plata.”
El humor y la ironía atraviesan las páginas de Pabellón patrio, desnudando la opaca realidad de nuestros días. La vida de los habitantes, no ya de un país o de una regiónRío de la Plata a la cual el autor rinde tributo lingüístico, sino de una geografía mayor, se revela de manera inconfundible. La cultura que supimos conseguir en estos tiempos globalizados, apuntalada por los medios masivos de comunicación y la diabólica televisión por cable, le permiten ejercer con aguda sutilidad su mordacidad: “La felicidad es ver el canal de la Fox/ y a veces la señal cultural.// Los de la funeraria esperan por nosotros/ Buenos Vecinos.”
Y, respecto de su propio oficio que ejerce con rigor, nos dice con el agobio espiritual de los que debemos soportar el estado actual de cosas: “Una guerra más./ Cansa.// Sí Elder.// La poesía es asunto improductivo/ Salvo por la resma de papel Fanaset 90 grs./ Introducida en la Hamada Star 700/ En la calle Juan Carlos Gómez.”
En su libro anterior, Manual para seducir poetisas (2004), el poeta da fe de su obsesión por las imágenes y de su interés en las cámaras fotográficas. Un verso “tu rostro prisionero de la/ Kodak” nos da la pista de su tenacidad persecutoria respecto de este tópico que continuará desarrollando en Pabellón patrio. En el primer texto de la serie que conforma esta colección nos dice: “Siempre quise como Benavides escribir un libro sobre fotografías...” Sin embargo, es indudable, la imagen no es para Pereira una fotografía a color, copia fiel del hecho retratado. No es una reproducción sobre papel (negro sobre blanco), es más bien su negativo, contornos delineados en las sombras, trazos gruesos que dejan librados al azar los detalles que compondrá el propio lector. Él en realidad nos está proponiendo, en esta época donde hay un amplio predominio de los medios audiovisuales, un ejercicio de traducción, bajar las imágenes congeladas a palabras sobre el papel, tonificadas por la música de la lengua.
Aguas Dulces ¿Mil novecientos ochenta y siete? La pequeña mira el ojo de la cámara Una Yashica 35 mm Las nubes cubren todo el resto de la imagen
Antes Una toma del ochenta y cinco La pequeña en brazos de la madre Santa Teresa y Punta del Diablo La madre ausente en los ojos de la niña Alguien toma la foto
Las escenas de Pabellón Patrio se integran en un gran friso construido de diversos elementos y materiales poéticos y extra poéticos; un palimpsesto en el que el poeta escribe a cuatro manos ¿o es con la mano de otros? No hay respuesta cierta, pues en muchos casos las bastardillas que indicarían la intertextualización, le pertenecen. El poeta estaría hablando consigo mismo, ensayando distintos tonos de voz. Éste es uno de sus atractivos, un modo renovado de integrarse a la tradición poética de la lengua en el cual existe una medida y cuidadosa estrategia de ocultamiento de las fuentes.
En el siglo V el estudioso chino Liu Hsieh creó el término “amari no kokoro” traducción al alfabeto fonético Kana de símbolos que significan “efecto posterior”. Éste definiría según la opinión de Liu Hsieh la verdadera calidad del texto, pues es el medio que le permitirá al “alma-corazón del poema llegar, extenderse, más allá de las palabras mismas”. Este proceso no es otra cosa que aquello que nosotros hemos definido como efecto poético, la emoción que se inicia con el encuentro de los sentidos. En Pabellón patrio, Luis Pereira no sólo logra el tan ansiado “amari no kokoro”, sino que además nos brinda su propia versión del dictum de William Carlos Williams, “No idea but in things”Ninguna idea, sólo en las cosas: “el dispositivo/ la precisión del Castellano con el preciso acento de/ las praderas de las Sierras de las Ánimas”.